第四部分摘要：超过30年的经济高速增长，给国内新闻媒体带来了巨大的活力，也创造出对包括影像在内的多种新闻产品的海量需求。而中国宽容的市场需求环境与新闻摄影理论和实践水平的不均衡，使相当一批并不优秀、甚至平庸低劣的影像产品获得了落地机会。因此对于中国新闻摄影的主流而言，目前的首要问题是完成整个行业水平的提升和通过经典风格作品对受众进行视觉观赏教育，我们的同行正努力让自身走向经典，而非标新立异。这就难怪我们在两个比赛中看到常河们的作品具有完全不同的命运了。

中国的情况与此不同。国家超过30年的经济高速增长，给国内新闻媒体带来了巨大的活力，也创造出对包括影像在内的多种新闻产品的海量需求。而中国宽容的市场需求环境与新闻摄影理论和实践水平的不均衡，使相当一批并不优秀、甚至平庸低劣的影像产品获得了落地机会。因此，中国新闻摄影工作者在体制的保护和旺盛市场需求的支持下，其作品基本上没有落地的后顾之忧，举凡优秀的传统新闻摄影作品，是不担心没有媒体为其留出版面的。

 

这幅由《新京报》年轻的摄影记者薛珺拍摄的《春运中的母子》获得了2007年华赛日常生活类单幅铜奖。但在评选过程中，它比较集中地体现了中外评委在评判图片时价值取向上的分歧。外方评委表示，这幅照片的表现手法过于传统和老套，与上个世纪80年代的报纸照片风格相类，而中方评委则对洋溢其中的母子温情表现出格外的认同。

尽管数字技术的发展和摄影行为的普及带来了公众的热情参与，但职业报道摄影者的专业地位并未因此被严重挤压甚至动摇。尽管娱乐化、商业化影像浪潮正逐步高涨，但中国主流媒体的责任意识决定了其根本兴趣和导向。因此，对于中国新闻摄影的主流而言，目前的首要问题是完成整个行业水平的提升和通过经典风格作品对受众进行视觉观赏教育，我们的同行正努力让自身走向经典，而非标新立异。这就难怪我们在两个比赛中看到常河们的作品具有完全不同的命运了。笔者认为，荷赛与华赛这两个大型国际新闻摄影比赛的结果只是对不同地区不同情景下的不同的新闻摄影从业人员面对不同问题所采取行动的真实反映，在价值日趋多元化的今天，我们可以表达自己对某一形式的喜欢或者排斥，但很难轻易做出孰优孰劣的绝决判断。关键是了解对方，明确自己究竟想要什么，然后做出是否参与“游戏”、参加哪个“游戏”和怎样参加“游戏”的决定。

不过，有一点是可以肯定的，常河们进行的是完全有意识的、清醒的尝试，且并非无病呻吟。这种尝试究竟是对于中国新闻摄影发展未来走向的先知先觉，还是对当今海外流行摄影实践的亦步亦趋，相信时间和事实会给出最有说服力的答案。