黄文的博客：媒体变化在即，你准备好MOJO了吗？

       范歧山先生是个爱张罗的人,不仅积极参与新闻摄影圈的很多聚会,还主动发起过不少相关活动.他热心,谦和,所以很好交往. 所以,尽管我们的接触不算很多,但每次见面,总是谈得很愉快.他积极推广晋中文化的影像呈现,组织摄影人在晋中地区拍摄照片,举办影赛,在平遥摄影大展上策划展览,等等等等.

        因为一份热心,人们愿意对自己所钟情的事情有一份主动的担当.亦因此,他们交出时间,精力和热诚.热心的人,很难对别人说不,于是,只有拒绝自己,包括减少自己与家人相处的时间,减少属于自己的宁静,乃至对自己健康的认真关照.

车到半路，我发现自己的车快没油了。

来南联盟时我是带着防弹背心和钢盔的。但在贝尔格莱德得知，在科索沃地区民族冲突中，各种防弹护具是冲突双方争抢的重要目标。携带护具出门一旦保管不善，反而会给自己和同行者带来很大麻烦。“搞不好，一件防弹背心可能会祸害一车人。”我接受了同事的告诫，把全部护具留在了贝尔格莱德。

维利卡·霍察村里静悄悄的，街头行人极少。经过一家小咖啡馆时，我主动向里面的村民挥挥手。屋里的人一个个转过身子，惊讶地盯着我们。法鲁克总算从将信将疑的村民口中打听到村里牧师的家。我们停下车，扣响了斑驳的院门。

对于阿族人来说，中国人相当于塞族人的朋友，而塞族人是仇人。仇人的朋友当然可以简单推理为敌人。这其实也是我们在科索沃阿族控制区采访最大的挑战。而在一群正在埋葬亲人的人当中移动拍照需要非常小心，一方面当事人的心情沉痛，过于嚣张的移动和快门声响，极易引发对方的不快，另一方面，周遭的武装人员基于对中国人身份的简单判断，会对我们的在场表现得格外苛刻。

    对于当地人来说，无论懂不懂外语，最容易认识的媒体字样肯定是“TV”，而且粘贴这一字样既简单又省胶带。所以，很多记者不管是否真是电视台的，都在自己车子的四面贴出TV字样，以防战斗爆发时成为不明情况交战者的靶子。

    在科索沃采访的不少记者都有双重身分，甚至双重国籍，以便在冲突双方控制区穿梭活动时，增加采访机会和安全感。

[按] 时间在飞。1999年参加科索沃战争报道至今，一转眼已经整整十年。沧桑起落之中，关于这场战争的记忆却始终不肯从心中退却。日前整理家中书房里积压多年的旧纸，翻出一堆当时写就、印在各种报纸刊物上的故事。回放过去，我觉得，教会一个第一次上国际战场的女摄影记者战地生存经验的，其实是战争爆发前十几天的经历。早时的电子文档已经轶散，想存档只有纸质拷贝。既如此，顺手将其中一些稍有趣的文字重新打出来，略作修改，从今天起陆续贴在博上，以示对10年前牺牲同事的怀念，也算对自己这段在前南斯拉夫联盟战地的珍贵生命经历的又一份交代。

今天挂出第一篇《小店“蒂弗尼”》

        今年二月,我第三次参加了佳能公司举办的全国大学生摄影比赛,担任专题纪实组的评委.按照佳能的要求,在赛后为他们出版的画册写一评论.当初约定的截稿时间是2月底,而我直到3月底才写完作业.四月中旬了,估计佳能的年鉴已经出来了吧.先把自己的作业登出来吧.

      我利用清明假期前往大连,给杨晓光老师扫墓.在那座三面被山丘环抱,前方看得见大海的坡上,我和两位学生一起在杨老师的墓碑前摆上鲜花,寄托哀思.

李洁军的创作过程基本上与拍摄电影剧照差不多。用玩偶做道具，使用灯光、烟火特技等等。这毫无疑问颠覆了我们多年以来接受的传统新闻摄影价值观念和实践规律教育；而他对那些已成为世界战争摄影偶像标志性作品的仿制，已远远超越了报道摄影的范畴，传达出摄影者对经典战争摄影作品、乃至关于战争历史事件的思考与评价，具有极强的主观色彩。正如他作品的内容从某种意义上也是对经典瞬间或事件意义的反讽和颠覆，他的方法也是反经典的。因此，我把这组照片看成具有社会学意义的影像文本，我从中读出的是摄影者对过去某些深入人心结论的全新解读和反思。

      这里刊登的是<影响>电子刊记者王子鸢对我进行的一个专访,谈及几大影赛的特点以及世界新闻摄影面临的变局